坂道系35

 

2011年八月二十一日，日本東京，乃木坂一期生誕生。

2013年三月二十八日，二期生誕生。

2016年九月四日，三期生誕生。

2018年十二月三日，四期生誕生。

 

 

有始即有終；她們是一起進來的，然而畢業卻是各自的。

在2022的開始沒多久，回顧一下2021畢業的乃木坂成員。

 

以下以宣佈時間為順序： 

 

四月是一期生松村（27單畢業）。

五月是二期生伊藤、渡邊 （27單畢業）。

七月是三期生大園（27單畢業）、一期生高山（28單畢業，延至十二月東蛋後）。

九月是二期生寺田（28單畢業）。

十月是一期生生田（28單後畢業）。

十一月是二期生新內（28單後畢業，明年初二月畢業）。

十二月是一期生星野（28單後畢業，明年初二月畢業且引退）。

星野是2021年最後一個宣佈畢業，2021年宣佈畢業有九個人之多。

如果把2020年十一月宣佈畢業，而把2021年初畢業的二期生堀算入的話，

這年正好十個人。

而2021年，正是乃木坂成軍十週年。

 

十週年精選輯在2021年十二月十五日發行，

 

將內含150分的記錄片，這張同時也可以說是生田的畢業專輯。

 

 

 

2021年十一月二十九日的迷你公演中，導入新的副隊長制，由三期生梅澤擔任副隊長。

櫻坂就是實施正副隊長制到現在，一般來說副隊一職等於是未來正隊的接班人。

讓梅澤先有了名份，然後順其自然的接下秋元的隊長身份。

 

2021年十二月的乃木坂東蛋二日公演劃下句點，在此先不提高山的最後離別；

我想寫的是：

為什麼運營方要連續二日進行「契機」這首歌曲的每人一句的車禍現場？

 

一次是偶然；二次就是有其用意在。

對於成員的歌唱實力最清楚的當然是運營，這次二天都全開麥不說，還每人至少一句左右。

基本就是把每個人的歌唱力一清二楚地給所有人看見，誰唱得好不好一目暸然。

有的甚至達到「公開處刑」的地步。

 

「契機」可以說是乃木坂極具代表性的一首曲子，

選在東蛋這個大舞台上表演是當然的。

但為何會選擇用這種明知會車禍連連的方式？

 

 

其實一個當初有三十四人的團體，而且接下來每期至少十人以上的大型偶像團，

想要每人都是唱將等級的實力本來就不可能，

運營選人的標準雖然沒有公佈；但從結果來看，「歌喉」、「美聲」並不是必要條件。

如果全團的四十多人都是歌后，那未免太不現實了。 

甚至可以說，平凡難聽（好吧，就是一般人的程度）也沒關係；

因為每次的單曲為了讓選拔成員都有參與感，

本來就每個人只會分到至少一到二句而已，這很大的程度可以遮蓋這個不得不然的弱點。

然後事後修音、現場半開麥或者讓歌力較好的成員開麥才是乃木坂這種大型女團的音樂運作方式。

運營把事實藉著2021東蛋公演完整地放在陽光下，就是這麼簡單。

 

乃木坂不是靠「絕對的」音樂實力來征服群眾的團體，大型偶像團的限制就在這裡；

韓國少數精英制的女團或許還能保證每個成員的歌唱音樂實力，乃木坂（或者坂道另外二團）就不是這樣的。

而如果乃木坂不是大型偶像團的話，就不能和其他偶像有所區隔了，也就沒有自己的特色了。

 

乃木坂其實是以整個團體的每個人的「故事性」來吸引粉絲的，

並且靠著密集的電視曝光和自媒體等來打開知名度。

這是靠著大型資本音樂公司才能做到的事。

 

音樂作品當然要動聽悅耳，乃木坂歷來也有很多良曲；

但還是受限於以上的先天限制，

這也導致了不能跟一般三到九人的偶像團或solo歌手相比的結果。

 

如果不是每人都有一句的呈現方式，而是歌力較強的成員可以唱得比歌力差的成員更多句的話（甚至歌力差的人連一句都沒有），那勢必很多人只能成為形式上的「伴舞」了。 

要伴舞的話請專業舞者不是更好嗎？又何必辦甄選養成員，

所以說成員既使唱歌再難聽都會開口一句或兩句是當然的。

在老粉逐漸隨著一二期離去而脫坑的現在這個時機，運營可以說是「開誠佈公」地告訴新粉絲

 

—乃木坂就是這樣的團體，

不喜歡的話市場還有很多不同面向的藝人可以追。

 

以上就是我對2021東蛋「契機」環節的看法。

 

 

星野並不意外的畢業。

運營對於星野也是仁慈的，並不算長期間的自肅、登上第二次東蛋、然後再明年二月畢業。

或許跟她是一期生有所關係，

不過「戀愛禁止」的存在和內涵和導致禁愛令的握手商法在這裡趁機會用我的話逐一說明。 

（先合敘明，這裡是非常粗淺的對握手商法機制本質性說明，

大量技術性的如抽選、全切等專業名詞不予說明。）

 

乃木坂等秋元系偶像團的大人數帶來的是大量的庶務支出和人事成本；

為了保證每次的單曲收入，採用的是「握手商法」。

 

在如今數位化下載的音樂業界，其實想要聽音樂是非常簡單的，沒有非買CD光碟的理由。

那為了促銷，商人想出的辦法有很多：贈品、簽名、限量、MV集、寫真等等..

乃木坂和更早的AKB等秋元系偶像的作法是賣成員本身，

也就是能跟本人見面並且握手的權利。

 

對於粉絲來說，想要短距離見到某個成員本人其實就只能這麼做，

除非是業界相關人士，要不然平常都是只能透過媒體看到成員的。 

而光見面也太空虛了，於是加上以「握手」這種基本禮儀行為作結。

 

這其實是一種「交易」，商人和粉絲你情我願的商業行為。

那如果握手對象卻已經是別的男人的「女朋友」呢？

如果是男性粉絲的話， 為什麼要花錢去握別人的女友呢？

反過來說，男人也不樂見自己的女友的工作內容是得握無數次不知名男性的手吧？ 

而美少女團體偶像的主要受眾當然是男性居多。 

除了以上幽微的心理，另一方面：

 

為什麼其他種類的藝人比較不會有「戀愛禁止」的要求，

而獨「握手偶像」會演進且發展出這個禁令？

 

運營最不樂見的就是成員的握手吸引力下降，

而偶像的男女關係證明了這點。

如果說禁止戀愛能保持握手價值和開放戀愛會犠牲握手價值這兩者來比較，

運營絕對會選前者吧？而這點成員本身應該也很清楚才對。

 

從這角度來看，戀愛禁止其實是粉絲和運營合作起來的「默契」，甚至成員自身也心知肚明

—在這種默契仍然存在時，成員要嘛一開始就不應該加入，要嘛就是畢業後再行交往。

 

觸犯禁令的成員真該被苛責的是：「不夠聰明」—明知禁令存在，卻又偷偷摸摸交往。

這禁令是不合理、不合人性，但既然想領偶像這份薪水，目前就只能承受這個代價。

搞笑藝人的私生活就算是亂了點，反省低頭一下還有回來的可能，

相較之下女偶像只是跟男性交往就會被噴得體無完膚，還可能落得偶像生涯完結的下場。

尤其追偶像的人自己都自由戀愛卻去指責有交往對象的女偶像？

怎麼看都太嚴厲了，但這就是日本演藝圈和粉絲群對於女偶像的潛規則。

 

這種現象，以前中港台的男女偶像也都會有；

但怎麼看，日本的握手女偶像都是特別的，非得如「修女」一般的「潔身自愛」才行。

日本社會的男女差距是始終存在的，這是一個重要理由。

 

除此之外，對於營運來說，這些女孩子沒有男女關係的話，

「管理」才會容易許多，尤其是涉世未深的年輕女孩。

簡單來說，這個禁令存在的好處對於「大人」太方便了，使得即使違反人性也才會存在。

 

再來從歌曲的詮釋這點來說，被逼得無法戀愛的少女們，

要把一首首描繪男女感情的情歌唱好也是強人所難；

所以就我看來，

乃木坂有很多「元氣向」的歌（也就是自我激勵的類型，代表的曲目正是「契機」）是一種「不得不然」。

再來是高山的東蛋畢業和生田的畢業公演。

生田畢業曲—「最後のTight Hug」、以及「歳月の轍」。

不得不說，日漸江郎才盡的秋元康遇到畢業曲才會發揮他應有的實力。

 

 

 

生田在整個乃木坂實在是個獨特的存在。

絕大多數的人都會說她是個「天才」， 就我的看法：

—生田是個普通人，是個有著「努力」到了難以置信的一種性格的普通女生。

 

而「努力」其實就是一種性格，

耐得枯燥乏味的練習、願意犠牲大量的休息時間的這種「性格」，

而性格往往是天生的，從這個角度看或許稱之為「天才」也不算過譽了。

「天才」—「天賦之才」，是一種絕對折服之力的展現。

我完全並沒有貶低生田的意思，可以說正好相反。

（從成就來看，能達到生田的高度的人在整個乃木坂或偶像界是屈指可數）

事實上她做到了他人做不到的事，

但絕對不到所謂的「天才」那種對於任何挑戰都能展現遊刃有餘的地步。

 

她是花了大量努力達到了「不可思議」、「啊，這就是天才」的人，

而光是這樣還不夠，還要有好的環境（家境）和願意選擇比一般偶像更困難道路的「勇氣」。

 

光是家境這一項條件，就不是每個人都有了。

 

 

而高山，這是個無法重現的存在—可以改變整個空間的氣場的一個人；

在休息室、在錄影棚都可以改變當時的「空氣」，

甚至連遠程電話通信都能辦到這件事（即第八單選拔陣容發表）。

 

而她是一期生中，和松村、秋元、生駒這三人，在我心目中冠番的「一期生綜藝四本柱」；

沒有她和另外三人，乃木坂冠番肯定會生冷不少，也會缺少許多名場面。

這樣的美女，卻又有意外的脫線的一面，而又是一個小說家。 

這樣的人要畢業了，對於粉絲來說實在是莫大的可惜，而對官方來說也是一樣。

而她能在東蛋舉行畢業公演，實在是「有終之美」了，

畢竟不是每個人都能在東蛋畢業的。

 

還有五期生本來應該在2021年十二月發表的，卻跳票了。

這代表五月份的十週年日產場公演會是五期生第一次登場的大舞台了吧。